京剧演员晒点翠头饰映射京剧困境

  细细分析可以发现,论争双方几乎在用完全不同的话语体系在对话。刘桂娟“为了艺术而艺术”,只要足够美,哪管多少小鸟的哀嚎。而网友没心思管你什么艺术美,“只要非人道的就要纠正”。各说各的话,看问题角度完全不同,结果谁也说服不了谁。

  对戏剧圈外的人而言,不了解京剧对京剧观感不佳,并没什么损失。而吃京剧饭的人,若说着和大众完全不同的话语,说是清高专业,毋宁说是脱离群众基础。这从刘桂娟同记者的谈话中就可看出,都是领导的事,自己就是唱戏的,全国剧团都这么干的。典型的体制内话语,吃大锅饭思维尽显,好像自己只管戴祖上传下来的点翠头面,一成不变的唱祖上传下来的戏文,外面人怎么说怎么看,一切跟自己无关。

  这正映射了当代戏剧人的困境。死抱住先人传下来的国粹,不求变通,不研究当代人的话语口味,好像唱个戏就是完成任务,好像唱给观众听是在施舍,好像观众不懂不喜欢是没有审美能力。京剧离大众生活太远了,为数不多的演出靠的也是政府埋单,京剧团的存在靠的也是政策扶持。不愿意与大众对话,不研究对接大众话语,不拥抱市场主动革新,今天输了与网民对话,明天丢掉的恐怕是自己饭碗。

  当代戏剧人最大的困境,恐怕还是理念上的僵化封闭。沉迷在自我世界之中,点翠头面是主角必备,羽毛就得是活鸟上拔下来的,花多少钱都得买,有没有想过观众买账吗?国粹正在失去年轻观众,失去国家政策扶持的戏剧,谁来为你的明天埋单?除了在意这些外在虚幻的行头,为国粹的存亡继续,用市场手段为把年轻人吸引到剧场还做了哪些努力?恐怕香港人徐克翻拍京剧《智取威虎山》,实际效果都比你们做的大吧?

  点脆头面论争事小,背后隐藏的戏剧界的固步自封才是大事。

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